Репрессированные деятели культуры и искусства в истории Красноярского края

Эта страница только для чтения. Вы можете посмотреть исходный текст, но не можете его изменить. Сообщите администратору, если считаете, что это неправильно.
====== Розенель-Альфредова Елизавета Альфредовна  ======
{{ :rozenel001.gif?200|}}

**Годы жизни:**	1898-1983

**Место рожд.:**	г. Чернигов

**Образование:**

**Годы ссылки:**	1945-1953

**Обвинение и приговор:**	Арестована 02.05.1945 г. Приговор Военного трибунала -  8 лет ИТЛ.

**Род деятельности**	актер (актриса).

**Места ссылки**	Мариинск.
===== Биография =====
Елизавета Альфредовна Альфредова (Розенель) родилась в Чернигове в 1898  году.
По воспоминаниям одного из людей, близко знавших Елизавету Альфредовну, отец
её был военным.  Сама Елизавета Альфредовна стала профессиональной актрисой и
до начала Великой Отечественной войны жила в Москве.
Театр, в котором работала Елизавета Альфредовна, гастролировал на линии фронта,
и артисты попали в плен к немцам.
После войны она была арестована, осуждена и отправлена в одну из Мариинских
тюрем.
Длинная жизнь, годы труда, испытаний, радостей, горестей, побед... и вот последняя
запись в её трудовой книжке, сухая и лаконичная:  «уволена из дворца культуры
города Боготола в связи с уходом на пенсию 19  августа 1969 года».
Умерла Елизавета Альфредовна в 1983 году и похоронена на старом кладбище
города Боготола. Умерла, так и не будучи реабилитированной. После ухода
Альфредовой театральная жизнь в городе  на время заглохла.
Альфредова была реабилитирована  только14 августа 2002 г. Военной
прокуратурой МВО.

===== Рецензии =====
Клейн А. "Клейменые, или Один среди одиноких: записки каторжника"  

 …«Когда я в мизерном клубике соседней зоны поднимался на жалкое подобие сцены, я уже чувствовал себя духовно богаче, счастливее. Мечта о большой сцене не покидала меня. Известие о том, что в ближайшие субботу и воскресенье у нас в зоне будет выступать театр Сиблага, заставило учащенно забиться мое сердце.
Театр этот стационировался где-то в городе (или в Мариинске, или в Кемерово). Играли в нем профессиональные актеры из числа заключенных-малосрочников (до десяти лет) и отдельные вольнонаемные. Говорили, что в этом театре года два или три ставил пьесы московский режиссер Любимов, но затем добились из Москвы его освобождения, и он уехал. Очень хвалили артистку Альфредову, говорили, что она была заслуженной (магия звания и здесь производила впечатление).
И вот они приехали. Сперва в зоне выбрали место в большом бараке; разобрали часть нар, чтоб все могли сидеть; отделили место для сцены. Повесили порталы (да, да, повесили) и кулисы.
В первый вечер, помню, шла комедия Мдивани «Кто виноват?», ставившая актуальные проблемы качества отечественной модельной обуви. Сам директор обувной фабрики носил импортные туфли, а потому мало интересовался продукцией своего предприятия. Конечно, всю эту «теорию малых дел» все смотрели, благо ничего другого в тот вечер не показывали. В первом спектакле я запомнил огромную фигуру директора фабрики. Его роль, как узнал позже, играл руководитель театра, почти освободившийся тип, начисто лишенный искры таланта. Но на малюсенькой сцене он выглядел великаном, а потому запомнился.
Следующим вечером шла комедия «На всякого мудреца довольно простоты» Александра Островского и роль Мамаевой играла Елизавета Альфредова. Это была настоящая Актриса и, насколько могу судить по короткому знакомству, прекрасная культурная женщина. Мамаеву она играла так, что я доныне нахожусь под впечатлением созданного ею образа, хотя и до войны, и в недавнее время смотрел немало известных актрис в этой роли. Не буду говорить о других исполнителях; среди них был вполне приличный пожилой актер, арестованный, по его словам, за несколько недель до войны в Ленинграде, где играл в Большом драматическом театре. Он был по происхождению шведом, и этого оказалось достаточным, чтобы на всякий случай засадить его за проволоку. Он произвел на меня впечатление милого, интеллигентного человека, очень усталого и разочарованного, а также несколько запуганного. Когда он говорил со мной, то все время оглядывался: не подслушивает ли кто, что он беседует с каторжником.
Альфредова имела заслуженный успех. После спектакля, пока разбирали декорации, я представился Елизавете Альфредовне и вместе с ней около часа гулял по мосткам лагеря, беседуя обо всем. Ей тогда было уже за пятьдесят. Передних зубов у нее не было (их выбили на следствии). Перед выступлением она «вставляла себе зубы». Но дикция у нее была превосходная. Она по национальности была немкой; играла в Воронеже или Смоленске (уже запамятовал). Во время оккупации работала диктором на местном радио. Но отделалась дешево: всего десять лет... Она привлекла меня искренностью, простотой, интеллигентностью и огромным обаянием. Она рассказывала мне о себе, о театре Сиблага, об атмосфере, царящей в нем, очень далекой от творческой. А она была Творческой натурой, многоопытной и вечно свежей.
Я вкратце рассказал ей о себе. Вполголоса почитал ей по-русски и по-немецки несколько небольших стихотворений. Она смотрела на меня, широко раскрыв глаза: «И вы не в театре!?». Я объяснил ей, что это невозможно. Она тут же пошла к руководителю, но буквально через пять минут вернулась, подавленная: «Да, вы правы. Пока это невозможно...».

«… После отъезда театра на душе стало и больнее и светлее. Светлее от знакомства с Альфредовой. Пусть читатели, если они будут у этой рукописи, не удивляются. Я никогда не смотрел на женщину как на объект страсти. Всю жизнь я любил и люблю женщин за их сердца, за бесконечное обаяние, за душевную теплоту. Все это я почувствовал к Альфредовой. Это я чувствовал в своих чудесных педагогах по Театральному институту — в Лидии Аркадьевне Левбарг, Елене Львовне Финкельштейн, Екатерине Михайловне Шереметьевой, Евгении Константиновне Лепковской, Марии Васильевне Кастальской. Пусть никого не смутит это длинное перечисление. Слишком мало женщин встречается в этой части моих воспоминаний; пусть хотя бы это перечисление заполнит невольный пробел...
А я... Я был согласен играть всю жизнь даже в таком театре, как этот, и уверен, принес бы только пользу и радость людям. «Вы же — мастер художественного слова!» — чуть не вскрикнула Альфредова, когда я только прочитал ей первые два стихотворения. Увы, и эта моя мечта стала почти сбываться уже к закату моей деятельности, да и то ее осуществлению постоянно мешали недоброжелатели всех рангов, не всегда связанных с искусством...
Когда утром следующего дня мы работали на плотине, по дороге, невдалеке от нас, проехали два грузовика: первый — с декорациями, второй — с артистами. Мы, оторвавшись от тачек, стали махать им вслед. Из грузовика тоже нам помахали. Я махал полотенцем, служившим и платком, и повязкой, пока грузовик не скрылся в клубах пыли. Не знаю, узнала ли Елизавета Альфредовна в голом по пояс загорелом каторжнике у тачки своего вчерашнего собеседника...»


===== Фотоархив =====
{{:rozenel005.jpg?200|}} {{:rozenel006.jpg?200|}} {{:rozenel007.jpg?200|}}

===== Творчество =====
{{:rozenel002.jpg?200|Фрагмент из спектакля «Мария Тюдор»}} {{:rozenel003.jpg?200|Сцена из спектакля. Справа Ползикова Е.А.}} {{:rozenel003.jpg?200|Коллектив театра. Во втором ряду четвертая слева  Е.А. Альфредова.}}


===== Источники =====
:
Репрессированные деятели культуры и искусства в истории Красноярского края

Инструменты пользователя

Инструменты сайта

Инструменты страницы
